這輩子不做自己不想做的事。

這不是任性,也不是逃避,

而是每一天都在學習,如何用少少的錢,活出豐足的人生。

「我不富有,但我和妻子每天都很快樂。

因為這些年來我們只做一件事,

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坪岱——一個被歷史與命運遺棄的場域,一處如沼澤般將欲望與災難一併吞沒的地方。在火車聲鳴以前,坪岱是地圖上無人知曉的角落。沒有人來,也沒有人離開。直到某天,一名女子牽著女兒踏入這座與世隔絕的村落,故事才開始如飛蓬草般,在風中四散。

當春姬再度踏上坪岱,那已是座被大火吞噬的廢墟。她孤身走進空無一人的磚廠,站在野草叢生、風沙漫天的空地上,如同一場無聲的儀式。她赤裸著身體,在陽光底下清洗自己,用手洗去塵土、咬碎蛇肉,用沉默回應曾經加諸於她的囚禁與審判。

這一切並非從她開始。在此之前的故事屬於她的母親金福,一位跟著魚販闖出自己人生路的女人,而又牽出了更多交錯的命運:叫賣聲四起的漁市、茶館裡欲望與火焰交纏的夜晚、磚廠中日夜燒製的紅磚與疲憊工人、大象在村落間慢吞吞地行走、雙胞胎姊妹經營的酒館,以及在戰火下四散的人們。

世代更迭,人來又去。這是一群被邊緣化、被剝奪、卻依然堅強活著的女人們的故事,她們生育、出走、背叛、殺戮,也彼此傳遞記憶與傷痕。金福不斷在選擇之間跌撞前行,把自己的命運投注在無數場看不見底的賭局裡。

《鯨》不是一部線性敘述的小說,它像一片碎裂的鏡子,每一章、每一位角色都反映著命運的殘酷與荒謬。書寫平民,從他們身上堆疊出一種被歷史撕裂的民族記憶。這些人不是英雄,也不是受害者,他們只是──在極端環境下依然選擇活下來的存在。

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無論每個人都有著所謂不存在的地方。
  某個時刻這個故事將會引導你。
  如同內心深處的森林。

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日本有阿信,台灣有阿進!

他的父親是瞎子,母親與大弟是重度智障,從小靠四處行乞養活一家十四口人。當了16年的乞丐,睡了十年的墳墓,他是如何從人生的最底層重生,並促成一段與富家女結合的愛情佳話?

──────以上節自博客來書籍簡介──────

從來沒有想過,有一天會在Threads上看到這本書。然後……我就去借回來看了。

雖然很久以前就聽過這本書,但我一直沒有拿起它。也許書名不感興趣、也許看起來就覺得很難過才不讀?不管如何,我今年終於翻開了它,不看還好,一看嚇一跳,怎麼有人的人生可以這、麼、辛、苦?!!!!!!!爸爸是盲人、媽媽重度智能障礙,底下還有一大群嗷嗷待哺的弟弟妹妹,主角和姐姐從懂事以來就在街上行乞,希望今晚可以餵飽全家人的胃。在主角上學後,姐姐甚至被賣到私娼寮去賣身讓弟弟讀書……看得覺得相當不舒服。

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「你快死了嗎?」

一本追殺小學同學,對戰他人記憶的回憶錄,

埋藏一部挖掘成長秘密的小說,那些我們封存時刻成永恆的嘗試。

一旦有了不朽的念頭,大家都得進烤箱。

──────以上節自博客來書籍簡介──────

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與精靈共舞時,

請務必小心,千萬別沉醉其中

──────以上節自博客來書籍簡介──────

又是一本我一直很想閱讀,不過看到排隊的人龍後我就不想和大家擠的作品,在今年這部作品系列已經完結了,該是時候拿起來看看了。

結果一拿起來之後……我不敢相信我只花了兩天休假日就把這部作品的第一集看完了!作者以第一人稱帶著讀者一起進入精靈的世界。女主角是個研究精靈的學者,從她的視角中可以看到不同精靈的種族特性以及精靈族群的世界觀,非常有趣的一本書。每次都很佩服小說家可以把自己構思的世界用文字完美呈現出來!讓讀者一起欣賞他們筆下的幻想世界。

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侯文詠的人生,很多時候是「做了才知道」。

  小時候不被當作天賦的寫作,長大後卻成為他賴以為生的能力。當他斜槓醫師與作家,別人說吃力不討好,他卻覺得「賺到了」。寫書寫到去當編劇、製作人、主持人、演講者……因為喜歡,讓他如獲至寶,繞了一點路,反而看到了出乎意料的風景。

  也有些時候,他不確定怎麼走才好。

 

  在醫院工作,幫哭喊的小孩注射麻醉劑。第一次創業,資金和夢想都燃燒殆盡。面對父母的病痛與離世,心裡破了個大洞,以為再也無法癒合。那些殺不死他的,並沒有讓他變得更強壯。

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「我想要珍惜你。對我而言,珍惜你就等於珍惜我自己。

不愛自己就無法愛別人。但是唯有愛對方比愛自己多,人才能夠真正愛自己。

我希望捨棄自己,在你身上完成真正的自我。」

兩個處境相異卻同樣寂寞的靈魂相遇,所求並非永恆不渝的愛,而是在交會那一刻迸裂出最極致、璀璨的一瞬之光——

「如果下一個瞬間就是最後一刻,那麼任何瞬間都將是最閃耀的極致時光。」

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不知為何,總感覺有些不爽!

  對於公司裡的那個人………

  「二谷,你要不要跟我一起惡整蘆川?」

  擅長料理又受到眾人寵愛的蘆川,總能利用許多藉口避開加班與重要的工作。這也使得善後的重責,落在能幹又努力的押尾身上。這讓她相當不滿,轉而向男同事二谷抱怨,甚至邀約一起惡整蘆川。

  與蘆川祕密交往的二谷,十分厭惡進食,對於要邊吃邊稱讚美味這件事感到相當疲憊;這樣的他也認為,並非因喜歡而選擇在一起的職場同事,若沒有一絲敬意,是不可能維持單純的好感。

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被強暴的人、無法控制欲望的人

被社會歧視的人、歧視他人的人、

背負歷史原罪的人、旁觀犯罪的人

什麼是真正的可恥?

背負恥辱的人,又是怎麼活著?

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最近看了兩本很有趣的小說,不過很常讀課外書的人應該對這個名字不意外,甚至連我自己都覺得為什麼我到成年後才看這本書好像很怪,但就是這樣(廢話~)

這本就是-《野性的呼喚》,由傑克.倫敦所著的小說。之所以會想看這本書起因是前陣子讀《沼澤女孩》的時候腦中一直響起這本書的名字,仔細想想,我好像從來沒有讀過這本書,因為書名相當不吸引我,所以即使他是很有名的作品,我到去年都還沒認真的去翻開它。

也是因為看了《沼澤女孩》,發現自己對於野外的環境雖然很排斥,但並不排斥角色人物喜歡自然的感覺,再加上潛意識已經有這麼強烈的暗示了,就來看看這本書,順便把傑克的另一本書-《白牙》借回來看。

讀完這兩本之後,我很驚訝地發現這兩本書的主角境遇完全不同,個性也不一樣,卻同樣吸引我繼續讀下去。也許是作者非常善於描寫角色對生命的渴望,也或許是我對角色強烈的主動性深深地著迷著,我總覺得,透過這一狗一狼,我也許可以找到自己對生命安排的動力。

這一次兩本一起閱讀讓我得到了一個結論:不管是從文明回歸野性;還是從野性走向文明,只要自己活得自在,那就是生命最好的安排。

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「去得愈遠愈好,比小龍蝦唱歌的地方更遠。」

再一次看完很喜歡的小說《沼澤女孩》,這部也有被翻拍成電影〈沼澤謀殺案〉,不管是電影還是小說都是好看的,我很喜歡。

女主角奇雅從六歲之後便獨自在濕地生活,故事從她被指控謀殺而被捕開始,用穿插時空的方式述說了她的過去和現在。作者讓故事從這個事件開始也許也是表達了鎮上的多數人們也是從這個事件後才開始真正認識他們口中的「沼澤女孩」的,就跟讀者一樣。

故事中穿插了許多詩詞,這樣的安排讓我想起《德黑蘭文具店》。以前就知道文字很有魔力,但真正把文字賦予魔力的都是使用它的人,這些字句隨著使用者的編排既可以感動人心,也可以傷人萬千。

其實整篇故事滿讓人感傷的,奇雅是個從小就一直不停地期待又落空的孩子,想著媽媽會回來、想著家人會回來、想著泰特會回來,但一次又一次地失望,不過她始終對人保持平常心,既不希望他人疼惜自己,也不會去傷害別人,她就像自然界的動物一樣:「如果不去打擾,就各自共好就好」。

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